Collecting Moments

День 3. al-Andalus. Гранада Странницу всегда зачаровывали подземные водохранилища . На андалузском диалекте арабского они назывались – aljibe. В Гранаде сохранилось несколько таких резервуаров, которые путешественникам удается наблюдать только снаружи. Построены они в период с XIII по XV века. Пространство, сросшееся со временем. Дворцы под каменным сводом, купающиеся в своем отражении. Вечное настоящее, застывшее на водной глади… Водяная цистерна-базилика (Ерабатан-Сарай) находится в исторической части Стамбула. Построена была при Юстиниане (нач. VI в.) под двором здания суда. Цистерна имеет размеры 143х65 м и крепится 336-ю колоннами высотой 9 м и шагом 4 м. Долгое время после турецкого завоевания она была забыта и лишь периодически открывалась и описывалась европейскими путешественниками и дипломатами. Нынешнее турецкое название Ерабатан-Сарай означает "Провалившийся Дворец". [Наталья Подруцкая, Стамбул, 2009] Цистерна Теодосия в Стамбуле построена императором Теодосием I

Святая Варвара – «непокорная христианка, убитая собственным отцом за то, что в честь Троицы устроила у себя в ванной три окна; после этого раздражительного папашу сразила молния, так что Варвара стала покровительницей всех профессий, связанных с внезапной смертью». (© Путеводитель «Афиши») В церкви Санта-Мария-Формоза изображение этой святой было заказано скуолой бомбардьери – артиллеристов. Они же в XVI веке селились в районе Castello, где на стенах домов одной из улиц сохранились эти два небольшие барельефа — в память о сильной независимой женщине. День 13. Венеция Маршрут “Sea Door” из путеводителя “The secret Venice of Corto Maltese” Район Castello и Arsenal. Только здесь по-настоящему понимаешь, что Венеция — это не палаццо, пьяццы, кампо, мосты и переулки, а корабли, лодки, судоверфи и море. Сегодня бассейн Арсенала – безмолвная гладь воды, в прошлом – бешеный конвейер, основа мощи республики. "И как в венецианском арсенале Кипит зимой тягучая смола, Чтоб мазать струги,

Египетские «шагающие» статуи – предчувствие движения. Они напряжены, сосредоточенны, готовы сделать шаг. Архаические статуи кор - это отрицание движения. Они уравновешенны, спокойны, самодостаточны. Они противостоят окружающему миру в своей неподвижности. Их ритм прост и ясен, но не примитивен. Подобно ритму колонн древнегреческого храма. "Восемнадцать белых колонн, соединенных белым же мраморным основанием, стоят на равном друг от друга расстоянии. Между ними и землей, между ними и морем, между ними и небом Эллады -- никого и ничего. Восемнадцать колонн, восемнадцать вертикальных белых тел, на равном расстоянии друг от друга, на вершине скалы, под открытым небом встречают ночь. Если бы они считали дни, таких дней было бы шестьдесят миллионов. Издали, впрочем, в вечерней дымке, благодаря равным между собой интервалам, белые их вертикальные тела и сами выглядят как орнамент. Идея порядка? Принцип симметрии? Чувство ритма? Идолопоклонство?" (© И. Бродс